诗词
·讲座
诗词例话之立意
文/山娃子
天下之事，散在经子史中不可徒使，必得一物以摄之，然后为己用，所谓一物者意是也。（李腾芳《山居杂著》明朝）
这里说的诗词写作，要先有立意，才好选材。我们知道，今天这个时代，吟诗作对，不再是几个读书人特有的技能。工厂的工人能写诗，田园的农民能写诗，店铺的老板，跑运输的司机，都能写诗。有些诗人，极力反对格律诗词，其主要理由，是说格律诗词，有害立意的表达。当然，这是另一个话题。这也说明，立意的重要。
但是，事物是复杂的，诗人、诗者，仅凭生活中的感受，可能不够深厚；依感受写出来的诗，它的力度或嫌不够。诗词是浓缩、凝炼的语言艺术，要写得逼真，同真的一样，把人或物写活，写得有生气；或写得如画，写得形象，有画意，而这形象要具有特色，这都不易。能做到这样，当然是好作品，我们的诗词或描景，或抒情，或状物；或严肃，或诙谐……都必须以意来引领。
如果作者既有生活的感受，又积累了有关方面的材料。写出的诗作，内容就会更厚实，更富有欣赏价值。所以，立意是主，积累是学问。
我的经验是，先从自己身边的人和事写起，写自己熟悉的人和事，在写的过程中，思考我为什么要写，要告诉他人，什么人和事，这些人和事，景和物，我为什么要写它。这就是立意。
诗词不外就那么几句，起、承、转、合。诗的立意要么在开头的起句，开门见山；要么在合句，作出收结。我写诗，往往首先考虑的，就是起句和结句，也就是全诗的立意。
以聚贤庄为例，每个月两次的“同题”作业，编委给出了写作的范围。如何立意，就是作者个人的事情。相同的内容，不同的诗作，则可看出，作者对材料积累的广度和深度。
比如，平台第469合集《绿了原野》，有诗人写道“山高路也弯，隧道瞬时穿。”是车行路上的生活感受，也比喻春天到来前的情景。接着，“开放东风借，春香绿满源。”东风，也就是春天到了，切合同题“绿了”，一种动态的景致。
再比如，还是第469期合集：
“麦田波浪绿，疑似满仓屯”
作者当是北方人，由麦田的绿，想到满仓屯，反映了期盼丰收的心境；
这样立意的，还有“移苗点豆金不换，犹待秋香黍满仓。”
那么“举目闲云随意放，小楼品茗且听琴。”就是一种惬意的心情；
“常思柳岸花千骨，怕看空庭月半钩。”则是一种春愁；
“鸭鹅戏水鱼儿跃，莺雀衔花燕子飞” 却是一种少儿的喜悦。
因此，立意为先，材料积累是学问。有了立意，就要调动自己所掌握的感性材料，去表达自己的独特感受，这是立意的初步要求。但是，这种独特感受还是有深浅的不同。
像白居易的诗《新制布裘》云：“安得万里裘，盖裹周四垠，稳暖皆如我，天下无寒人”。就不如老杜的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”来得深刻；
鲁迅大师的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。同样荡气回肠。
再回到第469合集《绿了原野》我们来看看理野老师的诗：
七绝·东君误
文/理野
误拿颜色染人间，事后东君不敢看。
十万大山头顶绿，欲求摘帽待秋残。
理野老师没有用太多的风雨，花鸟，草木，日月来烘托气氛，主要还是从立意上来考虑。有些诗友，在合集出来，特别提到了这首诗。就在于理野老师的这首诗，不同于其他的诗作。他不光写了春天到了，还把自己的感受写进去了。用一个“误”再到“山头绿”，联想到“绿帽”，以一种恢谐嘲讽的心情，鞭挞了人间的丑恶现象。概括得更广更深。象这样的看法，是有独特的感受，并且是深刻的独特感受。所以，成为好的立意，这也是立意决定作品高下的一例。
下面，就是如何命意和选材了。简言之，会经商的，“人弃我取”，人家不要的，我去买进；“人取我与”，人家要的，我卖出，这样来获利。同样，我国的地理决定了“大江东去”，但也不排除“湘江北去”，“墨江西去”的。
因此，诗词创作也一样。人家用过的题材或立意，我不用或少用；人家没有用过的立意和题材，我用。即使同一件事，立意角度也可不同，广度和深度也有不同。“风尚偏趋，贵有识者持之”。不总跟着风气转，那他的立意和选材，就和一般人不同了。
最后，祝福我们的诗人、诗者，创作出更多更好的、具有独特立意的诗词作品！
谢谢大家！
一一2018、05、06于陋室
作者简介
山娃子
山娃子，原名谭国良。广东省始兴县人。中职高级教师。步入格侓诗词写作，原只是一时兴趣，充实一下自己。不想，结识各位老师、诗友，兴趣变为了爱好。但愿，在诗词创作的道路上，能够走得更远、更好！
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