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兰斯莫斯也许是近几年电影节争议最大的导演之一，评论的两极分化甚至与拉斯·冯·提尔有的一拼。作为希腊“诡异浪潮”的代表人物，架空的概念背景，冰冷陌生的人物关系，《狗牙》《龙虾》《圣鹿之死》接续将其古希腊戏剧结构的严谨推向极致。但荒诞的设定使得他的电影很难被融入且共情，逻辑的自洽无法说服其噱头大过实质。尤其是当叙事被剥离，故事本身的社会寓言与人性批判是否成立都值得讨论。而正是这个从处女作开始就极具个人风格的导演，在今年威尼斯电影节带来了新作《宠儿》，意外的是这次媒体口碑一致高分。
同样来自威尼斯电影节的《阴风阵阵》是卢卡·瓜达尼诺的新作，去年因《请以你的名字呼唤我》而备受关注，加上影片又改编自阿基多名作，因此备受瞩目。虽然，导演个人对于影像色彩的掌控合理化了他最近两部影片在主题风格上的巨大差异，但《阴风阵阵》在北美和法国都口碑不佳，当然一小簇拥护者还是被其大尺度场景所吸引。相比之下，年度最大失手——被戛纳和威尼斯同时拒之门外的话题之作克莱尔·德尼新片《太空生活》则受到深焦编辑好评，盛赞其将人性放置在更大维度中探讨，延续其作品一贯细腻对个体刻画；两部来自戛纳电影节的《迪亚曼蒂诺》与《小瘙痒》则在多方面形成强烈对立——前者杂糅了多种影像风格，后者则是形式与内容的统一。
值得一提的是法国一部极其低成本纪录片《十八梯的最后几日》，异乡人的闯入无意间记录了中国发展的变迁 。魁北克法语片《失控夜狂奔》又冷静的从家庭日常看向分崩离析与瓦解。最后三部为北美方面新片《寡妇联盟》《绿毛怪》以及传奇乐队Queen首部传记片《波西米亚狂想曲》。
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11月
NO°／陆
策划/整理│十二辰子
编辑│尼侬叁
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IMDb(▲/10) AlloCiné(▲/5)
Metacritic(▲/100) 深焦DeepFocus(▲/100)
△：无打分
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宠儿
导演:欧格斯·兰斯莫斯编剧:德博拉·戴维斯/托尼·麦克纳马拉主演:艾玛·斯通/蕾切尔·薇兹/奥利维娅·科尔曼
/尼古拉斯·霍尔特/乔·阿尔文类型:同性/传记/历史制片国家/地区:爱尔兰 / 英国 / 美国语言:英语上映日期:2018-08-30(威尼斯电影节)
/2018-11-23(美国)片长:119分钟
8.1IMDB
△AlloCiné
91Metacritic
88深焦DeepFocus
评/Shaw
“女人也在防范着女人” Thomas Middleton曾经借为描述女性的言语在这部作品里被再次证明。英国贵族宫廷内部，三个女人居于不同位置为抢占各自有利地位而企图谋划。争斗戏精彩纷呈，三位女演员分别是詹姆斯二世之女—-安妮女王（奥利维亚·科尔曼饰），女官阿比盖尔（艾玛·斯通饰），马尔博公爵夫人（蕾切尔·薇姿饰），共处同一平台将女性之间细腻、巧妙地互相争斗演绎得传神出色。电影故事还原马尔博公爵夫人和阿比盖尔之间的权势斗争关系。而对于历史上这段关系凶猛，残酷，短暂的安妮女王统治时期的描绘，也就附带的，将大不列颠令人称奇地王国宫廷史以另一种独特视觉展现出来。兰斯莫斯继《狗牙》之后又一概念先行，借小环境讽刺宫廷大背景的力作。同时又另辟蹊径加入喜剧的元素，使深入沉闷和晦涩的戏剧部分被隐藏在了角色之间互动地诚挚中去。感谢兰斯莫斯所创造的令人惊奇的情节，而《宠儿》的意义就如同燃烧着的可口大餐，其间满是自由的成分，而不是以克制的方式将一杯葡萄酒以暴力地方式扔在你的脸上。
阴风阵阵
导演:卢卡·瓜达尼诺编剧:达里亚·尼科洛迪/大卫·凯根内奇/达里奥·阿基多主演:达科塔·约翰逊/蒂尔达·斯文顿/科洛·莫瑞兹/米娅·高斯/杰西卡·哈珀类型:惊悚/恐怖制片国家/地区:美国 / 意大利语言:英语上映日期:2018-09-01(威尼斯电影节)
/2018-11-02(美国)片长:152分钟
7.3IMDB
2.6AlloCiné
64Metacritic
75深焦DeepFocus
评/子扬
“母亲和她的牢笼”——
有多少层皮肉都被尽数撕裂，肚皮上还有那小兽栖居过九个月的痕迹，五脏六腑全被踢到了一边，伴着血污和几番阵痛之后的大汗淋漓，她尖叫着从身体里挤出那个满身鲜血的小兽，在极度的不安里，第一缕氧气溜进了那小兽的肺叶，随即它便尖叫起来，那凄厉的叫声是顽强生命力的凭证，是对她莫大的安慰，所以她笑了，那笑容让人想起她年幼时得到第一只洋娃娃的样子。她还是一个少女，但人们不再这样称呼她了，她成了一个‘母亲’。
“母亲可以取代任何人的位子，但没有人可以取代母亲。”
新版《阴风阵阵》第一幕第一个镜头切给了墙上的这句话。相比起老版《阴风阵阵》把视点集中在了一个少女在舞蹈学校的诡异旅程，新版则更多试图探讨母女——用活人献祭的女巫首领Blanc老师（蒂尔达斯文顿饰演）和千里迢迢拜师学艺的Susie（达科塔约翰逊饰演）之间的关系对位。Susie得到了慕名已久的Blanc的调教，但她不知道的是，在她看不见的地方，她的每一次练习都以一名少女的残忍死亡作为代价，少女们接二连三地成为了Blanc滋补Susie法力的饲料。
Susie在舞蹈学校期间的封闭生活，正如无数在控制欲过剩的母亲们手下接受悉心照料的少女们一样，在狭小的原生家庭里，享受着母亲以爱为名掠夺而来的残酷代价，经历着对外界而言无从知晓的畸形成长。以少女们的生命为滋补品，Susie的成长是迅速的，虽然她没有料到自己才是Blanc最大的祭品，但她察觉到自己已然觉醒的强大法力，和身为宗教领袖澎湃的责任感。在献祭仪式之前的晚餐上，两人在桌子两端遥相对视，Susie的自信对Blanc来说是陌生的，此时的Blanc尚没有意识到自己并非哺育了一个女儿，而是唤醒了一个母亲，一个将会取代她的人。对视的过程中，在Blanc恍惚的那一刻，她已从母亲让位成一个女儿。
只有母亲可以取代母亲。
太空生活
导演:克莱尔·德尼编剧:克莱尔·德尼/让-波尔·法尔戈
/Geoff Cox/Nick Laird主演:罗伯特·帕丁森/朱丽叶·比诺什/安德雷·本杰明
/米娅·高斯/拉斯·艾丁格类型:剧情/科幻/冒险制片国家/地区:德国 / 法国 / 英国 / 波兰 / 美国语言:英语上映日期:2018-09-09(多伦多电影节)
/2018-11-07(法国)片长:110分钟
6.5IMDB
3.1AlloCiné
81Metacritic
80深焦DeepFocus
评/Peter Cat
滥觞于早期人文主义时期的“愚人船”形象几乎为后世最低限度的人性实验提供了一个载体，克莱尔·德尼新片《太空生活》并未偏离这个传统更远。满载着死刑犯的太空“船”被流放向宇宙深处黑洞，这是一艘“邪恶之舟”，碎片式叙事提醒我们每个“乘客”的罪各有不同，就像是愚人船上各式各样愚人，表征着人性里百余种低劣的愚疾，放任自流于最终的堕落之旅。然而，克莱尔·德尼的太空寓言并不着眼于人性中抽象的恶，相反，她以一段非伦的父女关系为落脚点，她既往作品中人物内在孤寂，野性和神秘在太空中被提升到了一个新的高度，无尽、黑暗、静谧的宇宙无疑只是她过去记忆中无垠大西洋向太空的延伸，曾经囿于陆地界限而受困的人伦和种族关系，在太空中得以被挑战和逾越，反倒散发出下一个世代”福音”意味。
作为未来时态的太空和过去时态的地球也构成了电影中两个空间和两种材质：前者是德尼电影至今为止最光滑的影像，也是她最数字化、装置化的抽象美学实践；而在波兰拍摄的地球部分，其末世般的废墟氛围则活脱脱是对塔科夫斯基《潜行者》的重置，而这粗粝影像不仅构成了父亲对地球仅存记忆，也是小女儿对于社会、人类、地球唯一的认知来源，她贪婪沉溺在这些有限的影像里——这就好像是作为《太空生活》观众的我们，像是第一次坠入母体，淹没在这新奇而又陌生的影像世界中，但同时，这又是一次情感的重逢，熟悉而又安心。
迪亚曼蒂诺
导演:加布里埃尔·阿布兰特斯/丹尼尔·施密特主演:卡里托·科塔类型:剧情/喜剧/奇幻制片国家/地区:葡萄牙语言:葡萄牙语上映日期:2018-05-11(戛纳电影节)片长:92分钟
6.4IMDB
3.3AlloCiné
83Metacritic
70深焦DeepFocus
评/2miao
《迪亚曼蒂诺》是一部葡语片，把玩的是葡萄牙的头牌人物，影射的也是葡萄牙国内的事。但两位均出生于84年的导演加布里埃尔·阿布兰特斯和丹尼尔·施密特都在美国出生，《迪亚曼蒂诺》是两人的长片处女作。
这部电影剧透不剧透，大抵也不会减损观影过程中的错愕、惊奇的情绪体验。影片的重头戏放在，一位名叫迪亚曼蒂诺的足球巨星，在射丢生涯最重要一球之后的奇妙经历。父亲在他丢球后暴毙，迪亚曼蒂诺为了纪念父亲去收养难民儿童。借此机会，一位女扮男装的探员假装被收养的“儿子”，潜入他家进行调查。他的双胞胎姐姐准备利用他洗钱，并让他卷入了一项会致他于死命的基因工程。与此同时，葡萄牙政府正在秘密推进着葡萄牙的脱欧计划，迪亚曼蒂诺是重要的一枚棋子，一个傀儡。但是，这位弱智而善良的主角始终对发生在自己身边的阴谋毫不知情。
《迪亚曼蒂诺》难以被归类，像一朵奇葩开在各种类型片的交界处。从极度不统一的影像风格，到各种政治的、性别的、犯罪的、甚至科幻的元素堆砌，加上跳跃的叙事线和众多稀奇古怪的人物，影片做到了全方位的“过度”。它前卫、流行、还复古，胶片带来的颗粒感和廉价特效制造的科幻气质杂糅于一体，夸张又花俏。《迪亚曼蒂诺》的美学气质和它的文本一样让人深感困惑和无法定义。
小瘙痒
导演:Andréa Bescond/Eric Métayer编剧:Andréa Bescond/Eric Métayer主演:Andréa Bescond/克洛维斯·科尔尼亚克
/嘉莲·维雅/皮埃尔·德隆尚/Grégory Montel类型:剧情制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2018-05-14(戛纳电影节)
/2018-11-14(法国)片长:103分钟
6.5IMDB
3.8AlloCiné
△Metacritic
80深焦DeepFocus
评/徐佳含
《小瘙痒》是一部浑然天成的作品。这种浑然天成来自于形式与内容的统一，创作初衷与呈现的统一。而归根结底，这都要归功于《小瘙痒》主创团队独特的构成：Andréa Bescond不仅担任了联合导演、联合编剧、主演，甚至连片中的现代舞编舞都由她一人完成。正因如此，《小瘙痒》带给观众的冲击也是双重的。一方面，片中的主人公奥黛(Odette)是一名现代舞演员，在年幼时受到父亲好朋友接连不断的性骚扰和性侵， 这段经历带来的阴影时时刻刻笼罩着她。在与心理医生的讨论中，她终于直面并勇敢对抗这段恐惧，而这虐心过程中的委屈、愤怒、恐惧、无畏也以她自己的方式——即肢体语言——呈现出来。另一方面，Bescond作为创作者，以电影这一媒介回望、拼接自己的记忆碎片，在完成这部自传体影像作品的过程中与奥黛合二为一，从而构成了另一层冲击。
同《女孩》一样，《小瘙痒》也是导演的处女作，入围今年戛纳电影节的“一种关注”单元并获得金摄影机奖提名。同样是舞蹈，同样是与性相关的话题，两位年轻导演都展现出了令人惊讶的表现力。另外，皮埃尔·德隆尚(Pierre Deladonchamps)在也影片中贡献了细腻而出彩的表演。在2014年凭借《湖畔的陌生人》获得凯撒奖“最佳新人男演员”后，他今年有《喜欢，轻吻，快跑》和《小瘙痒》两部作品入围戛纳，且都是非常具有突破性的人物形象。
失控夜狂奔
导演:Sophie Dupuis编剧:Sophie Dupuis类型:剧情制片国家/地区:加拿大语言:法语上映日期:2018-03-09(加拿大)片长:88分钟
7.3IMDB
3.0AlloCiné
△Metacritic
70深焦DeepFocus
评/丸子同学
这是魁北克导演Sophie Dupuis的首部长篇，一个关于非典型西方家庭的故事。西方较于东方一直以自由著称，包括对原生家庭关系的低留恋度。但凡事并非绝对，比如这个紧密拧巴一团的丧父家庭。天真烂漫的弟弟和纵容他的哥哥，辅助家庭和谐的母亲，以及因爱融入这个家庭的女孩。但越是看起来和谐的生活，背后的痛感往往隐藏得越深。兄弟二人长期在亲叔叔的操控下进行非正当黑色工作，弟弟过度散漫，母亲过度酗酒，女友为爱脱离原生家庭却屡屡碰壁，而这一切生活中的暗流都涌向了哥哥。这个男人试图包容整个动荡的家庭，却反而被原生家庭的归属感以及对新生活秩序的向往不断折磨，在平静中逐渐自我撕裂。
这部电影的情绪有一种夸大的真实感，即很多细节并非能让我们即刻联想到自己的家庭日常，但那种依恋与难以抉择的压抑情绪又真实地予观众以共鸣。当弟弟任性又认真地盯着着准嫂子的眼睛说：“我要嫁给这个家庭”时，当醉酒哭泣的母亲看着不知所措安慰自己的小儿子反而愈发无助痛哭时，你可以真实感受到那种爱的纯粹，也能同时能体会到过度计量所导致的爱的扭曲。我觉得《看门狗》这个法语标题十分妙，以赤裸的方式比喻出一种保卫领土的性冲动。比起行为暴力，心理暴力仿佛往往更上一层楼。
十八梯的最后几日
导演:Hendrick Dusollier编剧:Hendrick Dusollier制片国家/地区:法国语言:法语片长:60分钟
7.6IMDB
3.9AlloCiné
△Metacritic
75深焦DeepFocus
评/十二辰子
法国纪录片导演Hendrick Dusollier以手持摄影的第一视角展现了中国社会变迁与大时代下的中国人。这并不是他第一部关于现代中国的作品，2010年他以《通天塔》为题制作了一部彩色默片式动画短片，跟随两位进城打工者的视线，将真人实景的纪录放置在被动画渲染后上海高楼之前，充满了强烈的违和与荒诞。
而这部则可以看作当代中国城市发展与社会变迁的影像资料。两次十八梯的到访见证了这里居民被迫搬离的过程，十八梯是重庆市区的一个城中村，也是中国大大小小无数城市中的缩影。片子以6个月作为时空的分割 。第一次来到这时，摄影机无目的的在旧城中穿梭，居民，老城，垃圾，理发摊，带着些许西方猎奇式的探索。在第二次回到十八梯时，纪录片显然是找到了可以切入的选题——拆迁。在与拾荒老太和小男孩的重逢又使得原本只能由空景中对周围高楼的仰望转向对于个体命运的关注。又或者说这层人文关怀上升了原本平庸的仅仅介于繁华与贫穷的对照。很难说电影的客观性不是因为本身语言不通而意外造就的，但人物在镜头对于艰难生活的乐观确确实实增添了命运的无力与迷惘。可惜的是这部不到一个小时的浮光掠影没有更深入对人物进行挖掘，也没能承载更多的思考。
波西米亚狂想曲
导演:布莱恩·辛格编剧:安东尼·麦卡滕/皮特·摩根主演:拉米·马雷克/本·哈迪/约瑟夫·梅泽罗
/格威利姆·李/艾伦·里奇类型:剧情/音乐/传记制片国家/地区:英国 / 美国语言:英语上映日期:2018-11-02(美国)片长:134分钟
8.4IMDB
3.0AlloCiné
49Metacritic
77深焦DeepFocus
评/张岱
今年音乐片层出不穷，还大多是传记题材，稍一不慎就可能拍成专为粉丝准备的周边产品，其他观众云里雾里，评分也会受到影响。《波西米亚狂想曲》可以从两个角度来考量，作为一个人物小传，这部电影差强人意，线索繁杂，人物趋于扁平，情节的铺陈取舍也有待商榷，Freddie的形象不够丰满，配角们的设置又有些过于边缘化，前半段走马观花像流水账，后半段才逐渐攀向高潮，靠时代回忆和永恒金曲救回了观众——这也是第二个审视角度，作为一部情怀先行的音乐电影，《波西米亚狂想曲》不仅吸引了无数白发苍苍的老辈前去缅怀，还抓住了无数年轻粉丝的心，影片结尾原版复刻了1985年温布利Live Aid（这也是电影里最聪明讨巧的设计），配合金曲原声，让人们或是重温或是亲历了Queen的演唱会现场，所以影片结束，观众们无一不是血脉喷张酣畅淋漓，由此也能解释为什么大众评分和专业评分之间会有所差距，与其说这是一部传记片，不如说这是一个演唱会。
寡妇联盟
导演:史蒂夫·麦奎因编剧:史蒂夫·麦奎因/吉莉安·弗琳/琳达·拉·普兰特主演:维奥拉·戴维斯/连姆·尼森/乔·博恩瑟
/科林·法瑞尔/伊丽莎白·德比茨基类型:剧情/惊悚/犯罪制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:2018-09-09(多伦多电影节)
/2018-11-16(美国)片长:128分钟
7.5IMDB
3.7AlloCiné
84Metacritic
65深焦DeepFocus
评/子扬
《寡妇联盟》改编自20世纪80年代的同名英国迷你剧，由《为奴12年》《羞耻》的导演麦昆和《消失的爱人》编剧吉莉安弗林共同创作。故事围绕四个抢劫犯的遗孀展开，在薇若妮卡（维奥拉戴维斯饰演）带领之下，这四位妻子将要完成丈夫们未完成的抢劫。
作为一部典型的打劫片（heist film），《寡妇联盟》在129分钟的叙事里还加入了性别、种族和政治的议题，使得整体的故事节奏非常紧凑。看得出导演麦昆在这一部的野心非常大，也的确非常高效率地完成了动作片的叙事，但这一代价是人物的情感空间被相当大地压缩，以至于有些感情戏让观众会觉得措手不及。
维奥拉戴维斯饰演的女主在接到丈夫哈利（连姆尼森饰演）牺牲消息时得到的反应镜头不够充分，影片中间用多次闪回和故事情节试图交代薇若妮卡对丈夫的情感转变，但这些戏份都只是完成了功能性叙事，很难让观众进入到女主角的心理和情感状态。维奥拉戴维斯只能集中展现了‘教科书般’的丧夫之痛，以至于最后女主角的扣响扳机在剧情上合理，但在情感上却显得有些突兀。
其他遗孀的情感更来不及展开，有几场戏断裂得比较明显：比如起初大家对于薇若妮卡去抢劫的提议并不赞同，但下一场戏她们却不约而同地奔赴了见面地点；其中一名遗孀在爱丽丝（伊丽莎白德彼茨基饰演）有一场感情戏来得不明不白，观影过程中有不少观众不太能理解这一幕的出现。
影片的政治线开头非常亮眼，围绕着两伙势力——芝加哥当地白人官二代和黑人社群势力——在市议员竞选期间互相竞逐展开。可惜导演拉开了《纸牌屋》的架势，点出了芝加哥族裔间的紧张关系，却限于动作片的叙事结构，只能把人物类型化之后敷衍了事。
《寡妇联盟》触碰到了非常多美国的社会现状问题，就连同场的美国观众也觉得议题有些太多，但导演的社会关怀显然已经足够打动美国本土观众。放映结束后大家交流的多是对影片的正面评价，集中在对维奥拉戴维斯表演的肯定，和其代表的黑人女性在好莱坞普遍面对的不平等状况，以及电影中对美国族裔问题的呈现。
绿毛怪格林奇
导演:亚罗·切尼/斯科特·摩西尔编剧:迈克尔·勒西厄尔/汤米·斯威德洛/苏斯博士主演:本尼迪克特·康伯巴奇/卡梅伦·丝蕾/拉什达·琼斯/法瑞尔·威廉姆斯/特里斯坦·奥哈尔类型:喜剧/动画制片国家/地区:美国 / 中国大陆语言:英语上映日期:2018-12-14(中国大陆)
/2018-11-09(美国)片长:90分钟
6.3IMDB
3.2AlloCiné
50Metacritic
62深焦DeepFocus
评/Shaw
本尼贡献了他完美磁性声音给这一个温暖的有些可爱的坏蛋角色。虽然电影传播爱情和善意的信息无疑是一种当下政治动荡时代的反映。但格林奇不愉快的根本原因，原本被认为与他的心脏尺寸太小有关，因而时常露出一种近乎于情感伤痕累累的表情暗示其现在所展示的行为模式根源。也就更像是狄更斯情节了。由此产生的同情心理，使得大家将格林奇看作一个悲惨的角色。故事围绕Grinch偷走了圣诞节所涉及的一切，以“阻止圣诞节来临”。作为动画制作，Benedict Cumberbatch灵动的声音演绎和令人眼花缭乱的快乐及明亮的视觉调色效果融合起来。我们也知道其余的元素：故事从“一颗心，两个尺寸太小”的基础中，对盛大节日的狂热商业主义和愤世嫉俗中转移到拥抱“圣诞节的真正意义”，也作为保持童心的真正话语，在慌乱，乏味和倦怠的日常里，找到寄托于节日的那份深入骨髓的期待，童真和爱。
-FIN-
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