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编者按：彻底打赢脱贫攻坚，千年梦想的实现就在眼前，先进典型层出不穷。张克鹏观现代戏后，有感而发，从新角度描绘出故事的主人公，人物形象栩栩如生，确实值得学习。对于扶贫，开始有认识肤浅的，有做观众的，有真抓实干的，让人信服。授人以鱼不如授之以渔，拓开致富的路子，让希望在田野上燃烧，让实干在田野上生根，让硕果累累惠及到每一个人。只要肯干，梦想的实现就在眼前。
寻找新角度，塑造舞台新形象 作者/张克鹏 一提起脱贫致富，精准扶贫，不少人都想到：扶贫人，要么携带扶贫款，要么招商引资，想法办厂，总之，调动一切输血功能的比较多。最近，我看了大型现代戏《老村里的新故事》，眼前豁然一亮，感到他在塑造舞台人物形象上，找到了新角度，让观众有了新启示。
《老村里的新故事》故事梗概：穷山恶水里的老村很特殊，有钱的全搬走了，留下七零八落的废墟，也抛下了难以治愈的贫穷。多少年来，这里种果果不成，治山治不了，办厂办不起，招商招不来。偏在这时，黄玉兰来了，任第一书记。她来时，没带一分钱扶贫款。在老村三年，没有招商引资，也没有做出“惊天动地”的壮举。她走时，老村已经没有了贫困，乡亲们的富裕之路已经拓宽。三年中她只做了一件事：因地制宜。为此，她扶贫扶志、发掘人才、就地取材、自身造血。这是一出追求“普遍意义”的戏，一出契合农村扶贫真实现状的戏，一出紧接地气的戏。本剧有意摒弃同类题材中泛滥惯用的、凭借招商引资或强人富人带动而改变贫困农民命运的套路，而将视角聚焦于黄土地上最广大最普遍的扶贫状态，真实地塑造了黄玉兰这位朴实家常、言行如一、真诚爱民的“第一书记”形象，通过她的所作所为，倾情讴歌“精准扶贫”的理政战略，形象化地彰显了这一伟大决策的光芒。
黄玉兰是该剧中塑造的一号人物。为了她，作者不惜调动一切艺术手腕。她授命扶贫后，没带一分扶贫款。到穷山恶水的老村扶贫，这听起来是一个笑话。当老村的人，听说她来的实际情况后，各种想象不到的风言风语便接踵而至。老主任泼冷水。王聚财说风凉话，群众不信任，各种社会矛盾不期而至。大家认为，扶贫人不带扶贫款，又没能力招商引资，组织人办厂。空嘴说空话，只不过是刮阵风，支差应付一下算了。戏剧写到这里，对作者来说，存在一个寻找新角度的问题，能否找一个新角度，作出一个合情合理的解释，这是该剧成败之关键所在。这时，戏剧中的黄玉兰一反常人的习惯做法，——引资办厂。而是蹲下身子，从实际出发，因人而异。这样一来，使戏剧立刻有了新角度。让观众看到，主人公来到这里，不是要输血，而是要造血。这个角度，让黄玉兰，成为一个面对扶贫工作，肯动脑子的典型。
她既有传统观念，又有现代意识，这个传统观念与现代意识交织于一身的领路人，是新时代的一个代表。她站在艺术的舞台上，很有感召力。她沉着、大胆、心细，会用人，力挫困难，坚持从失败中寻找经验教训。她既忠诚于党的事业，又在人民群众处于困难时期，敢于担当，解民于倒悬。这样的人物，接地气，有温度。老村委主任梁满囤，抱着当一天活尚，撞一天钟的思想，他不思进取，乐享其成。当形势走向成功时，他也说些好听话；当形势走向恶化，遇到困难时，他又说些阻挡发展的话，这正是现实社会中，一些村委主任的典型代表。他的一言一行都表明他的心迹。作者对这一形象的塑造，恰好表明了落后势力的存在。王聚财妇夫，则是农村等待失败，看笑话的代表。当改革没有出现成功的曙光时，他们用心使拌。一心想让黄玉兰失败，当黄玉兰成功时，他们无语顺从。李翠娥、刘运发、姚桂花，小羊倌……他们是农村中依靠的对象，是生产力的代表。他们有待于启发，引导。
本剧中，灯光，布景的运用，对塑造主要人物有很大帮助。
总之，我认为该剧十分有现实意义，值得一看。
作者简介
张克鹏，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国戏剧家协会会员，中国作家书画院特聘书法家。创作长篇小说六部，纪实文学《裴春亮》一部，省级发表中、短篇小说多篇。现任新乡市艺术创作研究所副所长，省四个一批人才，副研究馆员，省签约作家。
【相如作家】编委
总 编:成金洺主 编:苏 伟审 定:唐健雄编 委:成祖耀 董志平 胡华文 陆楷明 铁 裕 彭 鹏 唐贵宗 王良炬 王亚林顾 问:周联合 唐健英 李良飞 刘国栋 任文虎 罗 华
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